키만 껑충 크고 존재감 제로인 스웨덴인 마르퀴스에게 지적이고 아름답고 흠잡을 데 없는 나탈리가 느닷없이 다가와 키스를 한다. 이게 대체 뭐지? 이후 마르퀴스의 마음에는 의문부호가 끝없이 솟아오르고 나탈리의 키스가 과연 그녀와 자신에게 어떤 의미인지 알고 싶어 한다.
사실 나탈리는 마르퀴스가 자신에게 한 키스의 의미가 무엇이냐고 물어오기 전까지는 그 자신, 마르퀴스에게 키스를 한 사실 조차 알지 못했을 정도로 정신이 나가있는 상황이었다. 왜냐하면… 아, 그녀에 대해 오해가 없도록 조금 더 소개를 해야겠다. 나탈리는 자신과 꼭 들어맞는 소울메이트 프랑소와와 결혼해서 행복하게 살고 있었는데 지극히 평범했던 나날들 중 하루, 바로 그 날 조깅하러 나간 남편을 교통사고로 잃고 만다. 이후 나탈리의 얼굴은 무표정하게 변했고 나탈리의 일상의 색은 무채색이 되었으며 자신이 해야 할 일에만 몰두하는 사람이 되었는데 멍한 상태에서 생각에 잠겨있던 바로 그 순간 114호 문건 때문에 나탈리의 방에 들른 마르퀴스에게 아무 자각없이 키스를 해버린 것이다.
다비드 포앙키노스는 이 한없이 델리카해서 사랑스러운 소설을 쓰고 동생과 함께 직접 영화 연출까지 하고 있다. 워낙 델리카한 작품이라 영상의 대사로 담기에는 뚝뚝 건너뛰고 뭉뚱그려야 했던 부분들이 많지만 그럼으로 해서 영화는 또 다른 상큼함과 신선함을 준다. 어쩌면 다비드 포앙키노스는 자신의 소설의 델리카함을 가장 잘 알고 있었기 때문에 오히려 과감하게 영화에 맞는 해석을 내놓았는지도 모르겠다.
<피에르 메나르, 돈키호테의 저자>가 의미하듯 텍스트는 시대와 상황, 기타 조건들에 따라 다르게 해석되어야 하고 따라서 같은 작품이라해도 소설과 영화의 문법이 다르기 때문에 다른 해석의 접근으로 다가가야 하는 것인데 델리카한 이 작품 <시작은 키스>는 바로 그 점을 잘 살려낸 작품이다. <시작은 키스>의 원래 제목인 <la delicatesse>가 살아있는 영화랄까.
스웨덴판 <남과 여>를 이야기하고 싶었다는 저자의 말처럼 배우자와 사별하고 자신의 감정과 일상에 일정한 담을 쌓고 지내던 그녀 나탈리가 새롭게 다가오는 델리카한 그 마르퀴스와 다시 사랑에 빠지게 되는 순간까지 머뭇거리고 멈칫거리며 조금씩 조용히 마음을 열어가고 자신과 상대방을 들여다보는 일련의 델리카함이 우리의 마음을 사로잡는다.
어쩌면 사랑에 빠지는 것 자체가 델리카한 것이다. 사랑은 한 사람의 마음만 달아올라서는 이루어질 수 없고 제 때 두 마음이 가닿지 않으면 이루어질 수 없다. 두 사람의 마음이 동시에 조금씩 열려가는 것, 델리카하게 서로에게 정확하게 가닿는 것. 그것이 사랑인 것이다.
아아, 이 영화, 델리카하다.